翠钱节里的拙政园,500年的沈阳拙政园

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第1天
2013-08-03

50000㎡地,500年,多少时空在对话?

从上海到苏州最快只需半个小时,仅仅半个小时后,你就仿佛到了另一个世界。从车马如龙到闲庭信步,从灯红酒绿到烛影轻摇,从高楼广厦到小桥流水,悄然一望,心随她去。从伍子胥建城算起,吴郡已有2500年的历史;从晋室南渡算起,江南的开发已逾千年;从明清盛世算起,苏州执中国经济文化之牛耳长达600年之久。历史的脚步走到今天,她依然在省内远超省会南京,遥遥领先于其它城市。可当你走在苏州的街头,却丝毫不见富人阔佬的傲慢和庸俗,——那份积淀千年的从容与悠闲,那些随处可感可知的美,足以使得一声云板响,就禁不住随拍起舞,歌咏吟唱。君到姑苏见,人家尽枕河。人说苏州美的是杏花春雨,温山软水,殊不知其精粹所在,尽入园林。苏州的园林,早已超越了寻常家宅的概念,园主们度尽世间劫波之后,在园内叠山,理水,植草,修竹,凡亭、台、楼、阁,轩、堂、馆、廊,莫不孜孜以求契合自然。所谓“虽由人作,宛自天开”,身居闹市,却仿佛栖身山林之中,远离尘世烦恼,得享自然野趣。游园林,多说以拙政园为首,——虽然我以为最精致的是网师园和留园,但毕竟不能免俗,前后也去了两次。今天三做刘姥姥,是因为一年一度的荷花节到了。和其它园林不同的是,春看杜鹃,夏赏芙蓉,正是拙政园一年之中的两大花节。

没有他,就没有拙政园

苏州火车站

510年前,一个官场失意的中年男人辞官回到了故乡苏州,就此拉开了拙政园传奇的序幕。

新建的火车站,比以前阔气多了.

这个人,叫作王献臣。

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苏州火车站

拙政园美景。造园时“借景”远处的北寺塔,让人以为那是园中一部分。摄/殷启民

苏州街头

王献臣出身官宦世家,从小就有“神童”的美名。24岁进士及第,去了礼部行人司,起点比同时期的唐伯虎还高不少。

苏州的主干道都安装了宫灯形的路灯,很有复古风

刚入仕两年,他就奉命出使朝鲜。因为家族隶属锦衣卫的身份,只过三年,王献臣又升任监察御史,责任重大,深受信任,可谓官场得志。

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苏州街头

拙政园美景。园林中往往“就曲避直”,以增情致,图中就有“一波三折”的感觉。图/苏州拙政园管理处

北半园

然而,风云突变。

可惜园林只剩下一小部分,但很唯美

王献臣因为秉公办案,触犯了东厂太监的利益,招致陷害,接连遭受廷杖、狱刑之苦不说,还直接从京城被贬到了福建一个县。

车到苏州站还不到十点,此时正是各大旅行团纷纷入驻,游人如织的时候,于是避开人流高峰,按照事先设计的行程,先游北半园。十几年来把苏州的大小名园游尽,便开始点缀那些不知名的小园。去年秋看的艺圃和五峰园,至少在大众眼中就是如此。其实,艺圃完全保留了明代格局,精致优雅,造园技艺不在留园狮子林等之下,还跻身世遗名单之列,只可惜知者甚少。世人趋虚名,昧真实,自古以来,莫不如此。但北半园与上述各大园林相比,不免相形见拙。据说苏州有两个“半园”,分别位于古城的南北区域,其中这个北半园规模原本极小,1949后又先后为木器厂、丝织厂和纺织机械厂等占用,其沦落境界可想而知。而当我走近园门时,见门口无人售票,正为此庆幸,却发现原来它又成为一家酒店的休闲茶室了。只需站在园门口环视一周,即可窥见北半园全景;走了不到百步,整个园子也就逛完了。一池汪汪碧水泛波,一株五百年紫藤伸开枝叶,一对鸳鸯戏水出声,就把园子占了个满满当当。因此古人命名为“半园”,其实是说它小,但“半”也有半的道理,因为亭台廊榭多浓缩简略,只取其“一半”。比如唯一的“怀雪亭”就嵌在两堵墙面的夹角处,只好造了半个亭面。倒是水池对面的一座藏书楼小巧玲珑,从外看来只有二层半,新颖有趣,算是苏州园林中的罕例。

而王献臣父亲在这期间,明确表示不会因私而为儿子去求情,他说:“吾子之仕,吾固教之忠矣。苟不率职,则国有明宪,明天子在上,吾敢贰于吾君,以行吾私哉!”在某种意义上,也可看出王家公私分明的特点。

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这种“刚直不阿”的底色,也一直贯穿着王献臣的生涯,他因此频招忌恨,起起落落,还曾做过广东驿丞,只是个宾馆馆长,心里也是很苦涩了。

北半园

如此反反复复,他终于心灰意冷,借父亲丧事之机,彻底告别了官场。

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那一年,他40岁。

北半园

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拙政园美景。这种造园手法叫作“框景”,框可方可圆。同时,这也属于欲扬先抑,先由洞门把视野缩小,走出洞门后豁然开朗。图为从拙政园的“别有洞天”望中园景色。摄/殷启民

北半园

他决心隐逸之后,就开始琢磨建园子的事情。官场无可容身,自然想在生活中找到自己的一方天地。

秫香馆

当时正值明朝,园林艺术已经进入成熟期,文人与官僚间也颇盛建园之风。

这里算是拙政园最开阔的地方,堂前荷花满塘,可惜人太多,没有拍下来.

尤其在苏州,经济繁荣、位置优越,有丰富的水资源利于造池,充足的太湖石、黄石等材料利于叠山,园林艺术自然更加发展。

离上一次游拙政园,也有近十年的光景了,园子的格局大约还记得。入门进去第一景是兰雪堂,取的是李白“独立天地间,清风洒兰雪”诗意。兰、雪高华雅致,清新脱俗,象征君子立身处世的人格。周围自然就应景栽植了苍松、绿竹、古梅、馥桂,一株百年女贞子也悄立墙下,婆娑入画。沿着兰雪堂往北直走到秫香馆外,一塘碧水幽幽,一池荷花怒放,接天莲叶顺着水面缓缓伸向西去,分别在梧竹幽居、见山楼、荷风四面亭以及卅六鸳鸯馆处形成了观赏菡萏的最佳场所。和沧浪亭将水景构筑在外不同的是,拙政园完全以水为中心,4公顷的园子,水面就占了1/3,所有建筑临水而建,水面迂回曲折,亭台馆轩也因此高低错落,疏密跌宕,几乎与自然天成无异。这比起西方填河改道,非要弄得横平竖直、经纬分明不知要高明多少。这时正是八月荷花盛开的季节,1公顷多的水面上,就只见绿浪翻腾,红白花苞夹杂其间,更是鲜艳夺目。荷花开放的时间很长,从六月到十月便成就了近来拙政园著名的荷花节。但拙政园栽植荷花的历史却是垂垂数百年,今天遗留下的秫香馆、芙蓉榭、藕香榭、荷风四面亭、香洲、远香堂、留听阁、荷风四面亭无一不是与赏荷有关。

也正因此,苏州多产技艺高超的造园匠,时称“花园子”;而王献臣的好友,与唐伯虎共列江南四大才子的文徵明,也因为志趣相投而愿意帮他设计。

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这么看来,王献臣造园,齐聚天时地利人和。

秫香馆

后来,他带着地理先生在苏州满城选址,在东北街撞上了一处和梦中颇为相似的地方,池水盈盈,平坦空旷,便于明正德四年开始了造园。

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秫香馆

苏州园林分布,从中可见其园林文化的兴盛。拙政园在东北角。图源/《地道风物·苏州》,制图/Paprika

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返璞归真

秫香馆

造个什么样的园子呢?

梧竹幽居

当时,官僚在造园上攀比之风颇盛,尤其热衷搜罗奇花异石(建于拙政园后的留园就因冠云峰名绝一时),但王献臣不想和他们一样。

这是座反映中国传统美学意境的亭子,建议坐在亭内,向四面观看.

他想要“闹中取静,不出城市而得山林之性,逍遥自得而享闲居之乐”,而且心里隐隐地,想抒发对官场的失望和讽刺。

从秫香馆往西进了梧竹幽居,算是来到了拙政园的中部,也是精华所在。这里水面纵深,东西绵延,抬头西望,远在十几公里之外的报恩塔恰恰落在视野正中,虽远而近,仿佛就造在园林之内,这种精妙的造园手法,术语称作“借景”——借园外之景,入我园内怀抱,构思之巧,令人叹为观止。

于是,他选择反其道而行之,用朴素澄净与官场的浮华污浊区别开,更强调自然山水而非人工雕琢以追求舒朗、隐逸的风格。

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梧竹幽居

现在的拙政园还保有明时水面舒朗的感觉,“舒朗”即为王献臣的风貌与追求。图/苏州拙政园管理处

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在造园中,主要有叠山、理水、建筑、植物四个元素。

梧竹幽居

明时的拙政园,后三者特点比较突出(现在的山是清朝增设的,明时的拙政园更重水面的开阔,所以没有在水中叠山)。

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顺时针旋转90°观看(逆时针旋转也有惊喜)~

梧竹幽居

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面对开阔的水面,是不是有身心舒畅的感觉?摄/张心怡

梧竹幽居

这块地,本就有积水,而苏州河港纵横,地下水位较高,也利于凿池引水,园林自然可以选择以水为主题,突出水的开阔与清澈来营造舒朗隐逸的氛围。

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因为需要留陆地给建筑和植物,也希望各个角度观得的水景层次不同,所以古时造园往往偏好狭长型水面。

梧竹幽居

当然,水也贵在灵动,有变化才有生气,因此常会使其往侧面蜿蜒延伸,正所谓聚处宜辽阔,散处宜曲折。

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这个以突出水面为主的布局,大致保存到今天。

梧竹幽居

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借景

王氏拙政园示意图,具体细节、水形位置长期存在争议,但可大致感受其当时池面开阔、建筑稀疏的舒朗风格。“若墅堂”为主建筑,它与“倚玉轩”的位置至今未变。“梦隐楼”为另一重要建筑,至今变迁为“见山楼”。根据唐堃《浅析王氏拙政园》图3-1、高居翰《不朽的林泉》图2.92重绘。制图/Q年

站在梧竹幽居前向西看,借景这种园林技艺,也可以在无锡寄畅园看到,

而建筑,也是为了突出水面而服务,它们绕水分布,数量不多,间隔稀疏,风格朴素。

梧竹幽居其实是座造型独特的亭子,亭子四面各开有圆形洞门一个,从亭内向四周望去,洞门正是天然的窗框,框下了四副图案不一的山水画。正因为拙政园是由吴中四才子之一的文徵明设计,将中国山水画的精髓融入其中,所以处处诗情画意,移步换景。而从西边的洞门望去,连接梧竹幽居与报恩塔的荷花更觉漫漫无际。但这样只是远望,出了梧竹幽居再朝西去,是一条长长的临水石路,石路几乎与水面平行,近看花叶才成为可能。但真正爱花、懂花的人自然“不可亵玩焉”,于是他再向西漫步,越过土丘上的待霜亭,又站在了见山楼下。

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文徵明《拙政园十二景图》中的倚玉轩,可见其风格朴素,强调自然野趣。图/纽约大都会艺术博物馆

借景

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藕香榭

文徵明《拙政园十二景图》中的小飞虹,只是一座简易的桥,没什么花样。图/纽约大都会艺术博物馆

拙政园内荷花最多的地方

值得一提的是,园林总需要先确定一个主建筑,放在核心位置,用于观景,亦用于待客。这一般会使用高大宽敞的厅或堂。某种程度上,它有点像沙发,因为沙发一般放在客厅、对着电视、也用来待客。

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正因为在主建筑的安排上很讲究,它的位置一直沿袭下来。

藕香榭

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文徵明《拙政园十二景图》中的若墅堂。“墅”,野字+土字,仿佛田间土舍,朴素而有野趣。图/纽约大都会艺术博物馆

藕香榭

至于植物,也是为了突出自然野趣。据记载,当时有柳隩、玫瑰柴、芭蕉槛、桃花沜、芙蓉隈、竹涧、听松风处……

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藕香榭

文徵明《拙政园十二景图》中的来禽囿,是一处果园,种着数百株果树,果实成熟后便会引来飞禽,富有野趣。图/纽约大都会艺术博物馆

香洲

有趣的是,据英国学者柯律吉(Craig Clunas)研究,王献臣因为信奉道教,以食果为神仙象征,在园内栽植了大量果树。而这些果实,可以供应明代江南十分兴盛的果脯业,构成了王献臣辞官后重要的经济来源。

一座建筑内包含了五种建筑类别,堪称中国造园技艺的智慧典范

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现在拙政园内的古树,不知它见证过什么呢?摄/殷启民

香洲

据说耗时了16年,园子才好不容易落成。

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王献臣遍征园名却都不满意后,自己选择了西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树,逍遥自得……灌园鬻蔬,以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”之句,取了“拙政”二字为园名。

香洲

一方面,暗喻自己是拙者,把浇园种菜作为自己的“政”事,隐含自嘲,也表明隐逸倾向,另一方面,似乎有“笨蛋从政”的讽刺味道。

见山楼三面环水,楼分上下,底层叫“藕香榭”,上层为见山楼,取的陶渊明名句“采菊东篱下,悠然见南山”之意。见山楼和前面的秫香馆、梧竹幽居相比,胜在地势较高,眼界开阔。但我也没有上楼,只在沿水的外廊曰“吴王靠”旁,小憩赏荷。拙政园内的荷花,似乎以此处最为茂盛,环环把见山楼围住,重重叠叠快要看不到高楼。而在楼内看来,又似楼榭临空架在水面,被无垠的花叶托住;至于楼对面的“香洲”,则被牢牢困在水泊之中,开动不得。拐两个弯再到香洲的荷花台上,便与红花黄蕊贴面相对。五百年了,拙政园内究竟有多少品种、多少数量的荷花?不得而知。只觉得台外水池中,荷叶摩肩接踵,无数花蕾跃出水面,纷纷攘攘,令人目不暇接。一只远处飞来的白头翁,不小心跌落在荷盖上,四顾茫然,不知所措。也许园内的荷花只有一种,可我们能看到的,却有无数种,有的尖尖如椎,有的钝圆似茭,盛开的可以端坐菩萨,初绽的羞如处子。这朵好像是红,可从花萼到花冠,从瓣尖到叶基,不断变换着深浅,以致红白相间,色彩缤纷;那朵好像是绿,混杂在荷叶中不辨真假——可世间哪有绿荷!只因为萼叶绿得太过张扬,待到花苞绽放,一定现出真身。有的花瓣谢去,露出嫩绿莲蓬,由不得想起辛弃疾的“最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬”的诗句。它们一个个悄立枝头,莲子圆圆,就这样睁着小黑眼睛望着你,似乎有话要说。

这么看来,逆着世俗、弱化建筑、突出水面的舒朗布局,也是“拙政”的代言。

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香洲

水中的拙政园世界。在某种意义上,舒朗的水就像“拙政”的镜子。摄/方托马斯

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在变迁中走向精致

香洲

拙政园建成后没几年,王献臣就病死了。有记载他“死于恶疾,症状为浑身奇痒,辗转一年,搔之见骨,皮肉溃烂”,推测是由于信奉道教服用丹药导致中毒而亡。

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王献臣死后,他的儿子与徐家三少爷豪赌(徐三少的侄子建造了后来的留园),押上了一整座拙政园。没想到徐三少暗地里作弊,园子就这么一夜间易了主。

香洲

百年之间,园渐荒废。明崇祯四年,徐家后人把拙政园一分为二,东部卖给了刑部侍郎王心一,他善画山水,后建成“归园田居”,一派自然风光。

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香洲

现在拙政园东园(原“归园田居”,后散逸)的涵青亭,为现代重建。摄/殷启民

小飞虹

清顺治五年,剩下的拙政园被卖给了太子太保、弘文院大学士陈之遴。为了取悦夫人,园林变得建筑奢丽,花卉鲜妍。

这是拙政园又一处精华建筑,不但本身精巧雅致,还具有隔开空间的实际作用.

陈之遴因南北党争而获罪被贬后,清康熙元年,拙政园被没为官产,其后做过驻防将军府,也做过兵备道行馆。

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至此,拙政园的园主虽屡有变动,但旧貌尚存。

小飞虹

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现在的拙政园主建筑远香堂内景,可见其精致。对面是雪香云蔚亭,构成“对景”。从门框间看去,门框如画框,形成“框景”。摄/殷启民

小飞虹

然而,吴三桂的驸马王永宁进驻,其入世的喜悦呼之欲出。他挖渠造丘,增设建筑,注重雕饰,极尽华美。据载,“园内建斑竹厅、娘娘厅,为三桂女婿居处。又有楠木厅,列柱百余,石础径三、四尺,高齐人腰,柱础所刻皆升龙,又有白玉龙凤鼓墩,穷极侈丽”。他还常在园内举行盛宴,时人有“素娥几队出银屏”、“十斛珍珠满地倾”之句。

笠亭

后来,吴三桂举兵反清失败,王永宁惧而先死,拙政园又成了官家之物,日久荒凉。

外形像古代的草帽,所以叫"笠亭"

清乾隆三年,已经少了一半的拙政园又被一分为二,形成“书园”和“复园”。

依依不舍地从香洲出来,穿过“小飞虹”——那是拙政园的经典建筑,修长轻盈,恰如飞虹挂月——就来到了拙政园的西部。和东、中部的疏朗开阔相比,西部建筑就显得略微紧凑。玉兰堂和宜两亭前后相连,留听阁和与谁同坐轩左右相对,唯有笠亭如同帽笠,紧邻水面,又被荷花簇拥得不得动弹。但要赏花,依然得去卅六鸳鸯馆。卅六鸳鸯馆是西花园的主体建筑:一架屏风隔开了房间,南部称“十八曼佗罗花馆”,北部名“卅六鸳鸯馆”,所谓鸳鸯厅也。其中北厅卅六鸳鸯馆下临池水,因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。和其它几处不同的是,在卅六鸳鸯馆赏荷,需闭上窗户,因为这里通体装的是宝蓝玻璃,透过蓝色玻璃,所有的建筑、树木、石块、花叶好似披上一层白霜。盛夏之间,寒意顿起。

复园主人蒋棨重视自然山水,近乎恢复拙政园旧貌,但园林在他死后很快又荒废了。

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至此,加上之前分离出去的“归园田居”,原来的拙政园变成了东、中、西部“三分天下”的局面。

笠亭

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卅六鸳鸯馆

现在的见山楼,重檐卷棚歇山顶。重檐是指有多重屋檐;卷棚是指屋顶最高处没有明显立起的“正脊”,而是以弧度过渡下去;歇山顶的侧面都会有一个垂直的小三角形面,因为其构造在那里折了一下,好像“歇”了一下。这种屋顶属于较高的规格,可见清朝建筑的讲究。图/苏州拙政园管理处

苏州罕见的玻璃装饰,虽然是蓝色,但往外看,却是白的

直到清咸丰十年,太平天国忠王李秀成攻占苏州后,将书园、复园、归园田居一并收归,甚至还有所扩展,建成了在东北街长达一里多的忠王府。

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拙政园现存的“见山楼”,名字就是李秀成起的,它是由王献臣的“梦隐楼”变迁而来。从名字的区别,也可看出园主内心的区别了。尽管取用陶渊明“悠然见南山”之句,但其中似也蕴藏着向外扩大视野的雄心。

卅六鸳鸯馆

这座两层的见山楼也很特别,它独立在水池中,三面环水,彼时只有西边连通陆地;同时,上二楼的通道不在室内,却在意想不到的室外爬山廊上,易守难找,十分安全。因此,忠王选择这里作为他的办公之所。

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卅六鸳鸯馆

现在的见山楼,上二楼需要走外部的爬山廊。廊一般就曲避直,以增情致。廊壁开有漏窗,形成“移步换景”效果。摄/殷启民

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有趣的是,他总在楼上梳洗,恰巧被围墙外的农民看到。此后,一些农民就会一早站在围墙外高高的荒墩上看一个穿着黄色袍服的人梳洗。日子一长,忠王和农民搭上了话,多次为他们主持公道,老百姓便为他建造了一座“民不能忘”的牌坊。

卅六鸳鸯馆

然而,“工匠数百人终年不辍,工且未竣,城已破矣”。忠王府还没竣工,李鸿章就攻占了苏州。他在给李鹤章的信中写道,“忠王府琼楼玉宇,曲栏洞房,真如神仙窟宅”,“花园三四所,戏台两三座,平生所未见之境也”。

西花园

清同治二年,李鸿章又将忠王府拆分,将景致最佳的中部征为江苏巡抚行辕,西部物归原主,东部由于主人在太平天国期间逃得不知去向,渐渐散为民用。

拙政园的最西边,其实隔墙的忠王府原来也是拙政园的一部分.

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精致的内饰与室外的自然风光构成奇妙的组合。摄/陶源

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同治十年冬,江苏巡抚张之万入住中部。同治十一年正月,“八旗奉直会馆”在其中成立。张之万颇擅书画,经营修治,“首改园门,拓其旧制,……其他倾者扶,圮者整”,终于使拙政园中部颇复旧观。尽管建筑已多变化,但曾经以水为主、自然舒朗的风格依稀可见。

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而拙政园西部,于清光绪三年被吴县富商张履谦买下,易名为“补园”。 张履谦追求奢丽,留下了精致的建筑风格。

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现在拙政园西部中的主要建筑,从外观即可见其华丽。其为鸳鸯厅结构,北厅为卅六鸳鸯馆,南厅为十八曼陀罗花馆。北厅背阳,宜于夏秋居住,南厅向阳,宜于冬春居住。内部顶棚采用拱形状,可以反射声音,增强音响效果,利于听曲。摄/殷启民

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第2天
2013-08-04

现在拙政园西部中的留听阁,内部比中园建筑更加繁复。比如,讲究的红木家具、精致的门窗雕刻、多样的案头摆设。摄/殷启民

碗莲

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拙政园今年的荷花展,碗莲不多,但品种还不错

拙政园西部一隅,远处是塔影亭,可见其花纹繁复。摄/陶源

拙政园的西边尽头是盆景园,返身回到大门,已经到了闭园时分。次日早起来到大门口,游人稀少,正好鉴赏一下这里的碗莲。苏州大约是中国文人将精致休闲文化发展至顶峰的地方,就连区区花卉培植也能想出许多花俏。沈复《浮生六记》中就载有200年前的艺人拿蛋壳养莲,花如葡萄大小的趣事。近代鸳鸯蝴蝶派作家周瘦鹃先生,既从事文学创作,也是著名的盆景园艺家。据说他的碗莲种植继承古风,已经达到炉火纯青的境界。可惜先生故去后,技艺失传。拙政园门前的碗莲当然没有那么小,但养在青花瓷缸里,都有成人手掌般大,纤纤盈盈,娇小可爱。其中一株洁白胜雪,蕊如金丝,另一株更是难得的千层瓣,粉红的花瓣重重叠叠,好似不堪重负,随时要散落下来的样子。午夜清露还留在荷叶上,圆转滴落,在晨光映射下,分外清新可人。看罢碗莲,追忆河莲,才知道世间幻化之奇妙。拙政园,留在人心中的,可不再仅仅是建筑了。

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拙政园中部的小飞虹,借名王献臣当时的“小飞虹”。虽然两者并不直接相关,但明时过河用的小飞虹只是一座简单的桥,清时已经换用精致的廊了。图/苏州拙政园管理处

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清朝更注重造园手法,漏窗不同、角度不同、对象不同,“移步换景”,宛如看连环画。摄/薛志坚

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各式漏窗,清朝时力求不重复,可谓真正的“花样儿”。摄/陶源

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室内各处都少不了装饰。摄/陶源

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拙政园中园、西园俯视图。建筑已比明朝时密集了许多。摄/卢文

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如此,从园林的面貌,也可窥见不同人、不同时代的气质。而在变与不变,形与神之中,也多少有些一脉相承的东西。

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跨越时空的组合

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那么,现在的拙政园什么样呢?

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经过修复后的拙政园,分为西、中、东三个部分,特点各有不同。

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大体来说,山水的感觉蕴着明时的舒朗,建筑的风貌含着清朝的精致,而在旧址上新建的东园,为适应人们的游览休息和文化活动需要,布置了大片的草地、茶室、亭榭,略有现代公园的风格;拙政园现在的入口,也从中部搬到了东部。

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而与明时面貌最相通的中部是全园的精华。

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拙政园全园简示图。如果你跟团旅游,很有可能会按照图中实线游览,但这种把三部分夹杂在一起的方式可能不利于体会拙政园的精华。因此,不少人建议单独游中园,模拟从旧时园门进入的感觉,虚线是其中一种线路选择。制图/Q年

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我们不妨来把中园走一遍吧。

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图片 72拙政园中部简示图。图中顺序是被推荐的线路选择之一,由主建筑远香堂开始,以环水为主,有“起承转合”的效果。制图/Q年" style="width:60%;margin:1rem auto">

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{"type":1,"value":"主建筑临水对山,位置在五百多年间基本未变。现在它叫“远香堂”,取荷花“香远益清”之意;采用四面厅结构,四面都可观景,视野开阔,风格精致。图/苏州拙政园管理处

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从远香堂进入枇杷园,由相对开阔进入相对封闭的空间,有种“由放到收”的感觉。从枇杷园内回望雪香云蔚亭,两处可相互观赏,形成“对景”。洞门使其与外界既隔又连,扩大了空间。摄/陶源

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园内一角的听雨轩,也可以使人“由动入静”。摄/殷启民

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从枇杷园出来,由收再放,走回水边,角度适宜静态观景,这里也正设置了倚虹亭可以一停。摄/陶源

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顺时针旋转90°观看~

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沿路而行,梧竹幽居四面有四个园洞,各向成画。绿漪亭在园林边角,把外围池面“点活”。绿漪亭可赏春景,待霜亭主打秋景,雪香云蔚亭主打冬景,荷风四面亭主打夏景,交相呼应。摄/殷启民

碗莲

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荷风四面亭,位于池中,可360°赏荷,为清朝增设。王献臣建园时水面贯通,更加开阔。清朝增设池岛、亭子,使水面有分有合;而亭子四面通透,似隔未隔,增添韵致。可见明清拙政园的不同。摄/殷启民

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走出水面,可以向一侧去登高望远,曲径通幽。

见山楼,底层被称作藕香榭。楼一般两层,三面临水的建筑可被称作榭。图左是荷风四面亭。摄/陶源

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也可以去另一侧接着享受“戏水”之乐。

香洲,“洲”与“舟”同音,它是一种舫。图左是倚玉轩,图中是小飞虹。摄/殷启民

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继续走到尽头是一座水苑。

小飞虹、松风亭、得真亭,为清朝增设。摄/陶源

回到主建筑,游览线路首尾相连,暂时地“合”。

若是意犹未尽,还可再游,线路不同,季节不同,心境不同,常游常新。

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拙政园就在那里。摄/陶源

现在的拙政园,某种程度上,有点像明朝的“房子”、装着清朝的“家具”、修了现代的“大门”。多个时空都在其中碰撞对话,每一隅都是文化、艺术、历史与人心的交织。

而我们观园,也是以之为窗口,去看背后更大的世界。

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作者丨乐兮

头图丨张朝阳

封图丨陶源

部分图片取自《地道风物·苏州》

特别支持丨苏州拙政园管理处

参考资料

《苏州古典园林》刘敦桢

《苏州园林》《说园》陈从周

《拙政园》雨牧横山

《江南庭园》中村苏人

《淡墨停云拙政园》蒋晖

《从文徵明看拙政园设计风格的演变》杨浩

《浅析王氏拙政园》唐堃

《不朽的林泉》高居翰

《中国古典园林史》周维权

《园冶全释》张家骥

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《地道风物·苏州》

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